投稿指南
一、来稿必须是作者独立取得的原创性学术研究成果,来稿的文字复制比(相似度或重复率)必须低于用稿标准,引用部分文字的要在参考文献中注明;署名和作者单位无误,未曾以任何形式用任何文种在国内外公开发表过;未一稿多投。 二、来稿除文中特别加以标注和致谢之外,不侵犯任何版权或损害第三方的任何其他权利。如果20天后未收到本刊的录用通知,可自行处理(双方另有约定的除外)。 三、来稿经审阅通过,编辑部会将修改意见反馈给您,您应在收到通知7天内提交修改稿。作者享有引用和复制该文的权利及著作权法的其它权利。 四、一般来说,4500字(电脑WORD统计,图表另计)以下的文章,不能说清问题,很难保证学术质量,本刊恕不受理。 五、论文格式及要素:标题、作者、工作单位全称(院系处室)、摘要、关键词、正文、注释、参考文献(遵从国家标准:GB\T7714-2005,点击查看参考文献格式示例)、作者简介(100字内)、联系方式(通信地址、邮编、电话、电子信箱)。 六、处理流程:(1) 通过电子邮件将稿件发到我刊唯一投稿信箱(2)我刊初审周期为2-3个工作日,请在投稿3天后查看您的邮箱,收阅我们的审稿回复或用稿通知;若30天内没有收到我们的回复,稿件可自行处理。(3)按用稿通知上的要求办理相关手续后,稿件将进入出版程序。(4) 杂志出刊后,我们会按照您提供的地址免费奉寄样刊。 七、凡向文教资料杂志社投稿者均被视为接受如下声明:(1)稿件必须是作者本人独立完成的,属原创作品(包括翻译),杜绝抄袭行为,严禁学术腐败现象,严格学术不端检测,如发现系抄袭作品并由此引起的一切责任均由作者本人承担,本刊不承担任何民事连带责任。(2)本刊发表的所有文章,除另有说明外,只代表作者本人的观点,不代表本刊观点。由此引发的任何纠纷和争议本刊不受任何牵连。(3)本刊拥有自主编辑权,但仅限于不违背作者原意的技术性调整。如必须进行重大改动的,编辑部有义务告知作者,或由作者授权编辑修改,或提出意见由作者自己修改。(4)作品在《文教资料》发表后,作者同意其电子版同时发布在文教资料杂志社官方网上。(5)作者同意将其拥有的对其论文的汇编权、翻译权、印刷版和电子版的复制权、网络传播权、发行权等权利在世界范围内无限期转让给《文教资料》杂志社。本刊在与国内外文献数据库或检索系统进行交流合作时,不再征询作者意见,并且不再支付稿酬。 九、特别欢迎用电子文档投稿,或邮寄编辑部,勿邮寄私人,以免延误稿件处理时间。

戏曲演员表演念白的处理

来源:热处理技术与装备 【在线投稿】 栏目:期刊导读 时间:2021-01-28
作者:网站采编
关键词:
摘要:戏曲表演理论家黄克保在《戏曲表演研究》一书中指出:“传统的说法,把戏曲表演的艺术手段归纳为唱、念、做、打四个字,这是一种贴切的概括。”而戏曲舞台上每一个角色的“声

戏曲表演理论家黄克保在《戏曲表演研究》一书中指出:“传统的说法,把戏曲表演的艺术手段归纳为唱、念、做、打四个字,这是一种贴切的概括。”而戏曲舞台上每一个角色的“声音形象”的产生主要是靠唱与念这两种表演手段来实现的。因此,全面掌握唱与念的技能,努力提升唱与念的基本技巧,是每个戏曲演员提高角色塑造能力极为重要的一环。念白具有独特的表现功能与艺术特征。作为一名演员,在舞台上说每一句话、念每一句台词,首先要做到的便是要让每一个观众都能听清、听懂,不管这句台词是大声、公开说的;还是小声、悄悄说的;其次要按角色塑造的需要去说话、去表达感情、去选择语气,要向角色应有的形象靠拢,观众听到的应该是这个角色应有的“声音”、“感情”、“语气”,感受到的应该是这个角色特有的“声音形象”。也就是说,通过念白,要准确、鲜明地告诉观众,你扮演的这个角色,是个什么身份、性格、年龄的人物,表达的是一种什么样的思想感情。

一、戏曲念白的音乐性

戏曲念白是舞台语言,是台词的一种。但这仅仅是戏曲念白的功能与特征的第一层含义。既然戏曲念白是台词的一种,那么我们为什么还要单独开设这门课呢?为什么戏剧学院的台词课无法替代我们的念白课呢?这就是我们要讲的戏曲念白的功能与特征的第二层含义。即同是舞台语言的戏曲念白与话剧、歌剧、音乐剧、影视剧的台词有什么不同之处。

著名学者王国维曾说:“戏曲者,谓以歌舞演故事也。”戏曲艺术是以综合性、虚拟性、程式性为特征,以再现生活为基础的表现性艺术。剧诗化的创作结构与语言,决定了戏曲念白不同于话剧等其他艺术门类的台词,其最大的区别就在于戏曲念白是经过音乐手法处理,富有很强的节奏性、韵律性、程式性,与歌唱有着密切关系,能与歌唱融为一体,远离生活语言形态的舞台语言。

例如京剧中的“韵白”,演员按照台词的内容、感情变化的要求,随着台词语音字韵的变化,念起来铿锵婉转、琅琅上口,富有很强的音乐性,听起来近似歌唱,形成了独具魅力的念白艺术。如京剧《姚期》中,姚期上场时所念的“虎头引子”及“定场诗”;《四郎探母》中杨延辉在“坐宫”一折中的“引子话白”;《审潘洪》中寇准历数潘洪罪状的大段审判词;《贵妃醉酒》中杨玉环所念的“定场诗”与“表白”;新编历史剧《杜十娘》中杜十娘怒沉百宝箱时的大段血泪陈述等。这些虽然都属于“念白”的范畴,但语调的婉转、声音的起伏、旋律的优美绝不亚于“歌唱”。因此,本文所述戏曲念白的第一个特征可概括为:“是一种富有音乐性的舞台语言”。

二、戏曲念白的韵律性

戏曲艺术的一个重要特征就是剧诗化。戏曲剧诗化的特征决定了戏曲台词是诗化了的舞台语言,它的语言结构不像生活中的大白话,也不像话剧台词那样贴近生活语言,而是像诗一样合辙押韵、琅琅上口。特别是戏曲特有的韵白与韵律性吟诵等念白形式,它依据台词中汉字本身音韵的旋律,经过音乐化的处理,突出、强调了字音本身韵律的美感与乐感,从而塑造出了富有韵律感的各种戏曲念白。在这里需要指出的是,中国有三百多个地方剧种,它们虽然有着不同的地方语言,有着不同的字音韵律,但是多数剧种的念白仍以本地方言为基础,它们对台词进行韵律化处理的原则,基本上是一致的。

戏曲美学家苏国荣对戏曲念白的韵律性曾有如下的概括,他说:“汉语有很强的音乐性,声分平仄,字别阴阳,高低起伏,抑扬顿挫,极为悦耳。”戏曲念白的音乐化处理就是建立在汉字音韵的“平仄”、“阴阳”、“四声”基础上的。因此戏曲念白的音乐性与韵律性,又是不可分割的一对“孪生兄弟”。也可以这样说,戏曲念白的音乐性是建立在汉语韵律性基础上的。

三、戏曲念白的节奏性

由于戏曲念白有很强的音乐性与韵律性,因此,戏曲念白比生活语言以及话剧等的台词就必然有着更为强烈、夸张的节奏性。这种节奏性的特征,首先表现在戏曲念白快、慢、紧、缓的强烈对比反差上。慢时一字一顿排列分明,急时犹如连珠炮一般一气呵成。如京剧《四进士》“头公堂”一场戏中,宋士杰对顾读指责他“包揽词讼”的反驳,先慢后快,当念到“是亲者不能不顾,不是亲者不能相顾,她是我的干女儿,我是她的干父,干女儿不住在干父家中,难道叫她住在庵堂寺院”这最后几句时,几乎连气都不喘,一气呵成,前后形成节奏上的强烈反差。再如《野猪林》“白虎大堂”一场,林冲对高俅陷害的揭露,也有一段先慢后快节奏性极强的念白,亦成为戏曲念白的经典。还有《九江口》中华云龙、《审潘洪》中寇准的大段念白,《连环套》“拜山”中黄天霸与窦尔敦的对白等,也都是在节奏上有着突出表现的精彩段子。不过,戏曲念白区别于话剧、影视剧台词最主要的特征还在于,戏曲用贯穿演出始终的打击乐——锣经,来把握、烘托、强化念白的强烈节奏感,念白与锣经互相制约、相辅相成,从而构成了戏曲念白的第三个特征。

文章来源:《热处理技术与装备》 网址: http://www.rcljsyzb.cn/qikandaodu/2021/0128/329.html



上一篇:浅谈工程废浆的处置
下一篇:无缝隙对接在完善急诊科危急值报告与处理中的

热处理技术与装备投稿 | 热处理技术与装备编辑部| 热处理技术与装备版面费 | 热处理技术与装备论文发表 | 热处理技术与装备最新目录
Copyright © 2019 《热处理技术与装备》杂志社 版权所有
投稿电话: 投稿邮箱: